سُر جي سڃاڻپ جو ٽيسٽ

ڇا توهان ٻڌي سگهو ٿا ته ڪهڙو سُر مٿي آهي؟ پچ جو سڀ کان ننڍو فرق ڳوليو، تال ورجائي وڄايو، پوءِ نوٽس جا نالا ٻڌائڻ جي ڪوشش ڪريو. لڳ ڀڳ 4 منٽ، مفت: داخلا جي ضرورت ناهي.

Helibrain ٽيم طرفانرابرٽ(انگريزي)، بايو فزڪس جي پي ايڇ ڊي اميدوار، طرفان جائزو ورتو ويو تي شايع ٿيلآخري جائزو تي ورتو ويو

پنهنجو نتيجو ڪيئن سمجهجي

  • پچ جو سڀ کان ننڍو فرق جيڪو توهان ٻڌو: سينٽن ۾. اڌ سُر، يعني پيانو جي لڳو لڳ ٻن ڪنجين وچ وارو فرق، 100 سينٽ هوندو آهي. اهو اهو فرق آهي جنهن کي توهان لڳ ڀڳ 10 مان 7 ڀيرا سڃاڻي سگهيا. جيترو ننڍو، اوتري نفيس ٻڌڻ جي صلاحيت.
  • ملائي وڄايل ڌڪ: 5 تالَن مان ڪيتريون توهان ويجهڙائيءَ سان ورجائي وڄايون. رفتار ڳڻپ ۾ ناهي: ڀيٽڻ کان اڳ توهان جي وڄايل ڌڪن کي تال جي ڊيگهه مطابق ڦهلايو وڃي ٿو.
  • تال جي وقت ۾ غلطي: سراسري طور، توهان جي ڌڪن وچ وارو هر وٿي تال جي وٿيءَ کان سيڪڙو ۾ ڪيترو مختلف هو.
  • سڃاتل نوٽس (اختياري حصو): توهان ڪيترا اڪيلا نوٽ بلڪل صحيح سڃاتا. هڪ اڌ سُر جيترو غلط نوٽ سيڪڙو ۾ جزوي نمبر ڏئي ٿو، جيئن محقق نمبر ڏين ٿا [1].

عام ٻڌڻ جي صلاحيت ڪيتري هوندي آهي؟

اڌ سُر 100 سينٽ هوندو آهي. ليبارٽري جي مطالعي ۾ عام غير موسيقار لڳ ڀڳ 12 کان 35 سينٽ جا پچ فرق ٻڌي سگهن ٿا، جڏهن ته تربيت يافته موسيقار لڳ ڀڳ 2 کان 17 سينٽ تائين ننڍا فرق ٻڌي سگهن ٿا [2][3][4]. مشق سان گهڻو سڌارو اچي ٿو: 4 کان 8 ڪلاڪن جي تربيت کان پوءِ غير موسيقارن جي صلاحيت موسيقارن جي سطح تي پهچي وئي [2]. حقيقي سُر-ٻوڙو هجڻ (پيدائشي اميوزيا) ناياب آهي؛ لڳ ڀڳ 1.5% بالغن ۾ هوندو آهي [5].

تڪڙيون حقيقتون

  • سُر-ٻوڙو هجڻ ناياب آهي: لڳ ڀڳ 1.5% بالغن کي پيدائشي اميوزيا هوندي آهي، جيڪا سڄي عمر موسيقيءَ جا سُر سڃاڻڻ ۾ ڏکيائي آهي. هڪ آن لائين مطالعي ۾ لڳ ڀڳ 16,600 بالغن جي ڄاڻ جو تجزيو ڪيو ويو [5]. ان کان گهڻا وڌيڪ ماڻهو چون ٿا ته اهي ڳائي نٿا سگهن.
  • تربيت پچ سڃاڻڻ جي صلاحيت وڌائي ٿي: ڪلاسيڪل موسيقارن جي پچ جي حد غير موسيقارن کان 6 ڀيرا کان به وڌيڪ نفيس هئي. 4 کان 8 ڪلاڪن جي مشق کان پوءِ غير موسيقارن اهو فرق پورو ڪيو [2].
  • مڪمل پچ جو دارومدار ننڍي عمر جي تربيت ۽ ٻوليءَ تي آهي: موسيقيءَ جي شاگردن مان جن 4 کان 5 سالن جي عمر ۾ سکڻ شروع ڪيو، بيجنگ ۾ لڳ ڀڳ 60% ۽ آمريڪا جي هڪ موسيقي ڪاليج ۾ 14% وٽ مڪمل پچ هئي [6].
  • ”10,000 ۾ 1“ جو انگ پڪو ناهي: مڪمل پچ جي اڪثر ورجايل شرح 1955ع جي هڪ اندازي مان آئي، جيڪو هڪ محقق جي اتفاق سان ملندڙ موسيقارن تي ٻڌل هو، بي ترتيب نموني تي نه [7].
  • هرڪو ڌڪ وقت کان اڳ هڻي ٿو: ڌُن جي تال سان گڏ ڌڪ هڻندي، گهڻا ماڻهو ان کان ڪجهه ڏهاڪا ملي سيڪنڊ اڳ ڌڪ هڻن ٿا [8].

سُر جي سڃاڻپ جو ٽيسٽ ڪيئن ڪم ڪري ٿو

  1. آواز جي جاچ. توهان کي چار مٿي ويندڙ نوٽ ٻڌڻ ۾ ايندا، جيئن آرامده آواز جي سطح چونڊي سگهو. وڏو آواز بهتر ناهي.
  2. مٿي يا هيٺ؟ ٻه سُر هڪ ٻئي پٺيان وڄن ٿا. ڇا ٻيو سُر مٿي هو يا هيٺ؟ پهرئين سُر جي پچ هر ڀيري بدلجي ٿي، 330 ۽ 660 Hz جي وچ ۾، تنهنڪري توهان ڪو مقرر نوٽ ياد نٿا ڪري سگهو. شروعاتي فرق 100 سينٽ آهي. لڳاتار ٻه صحيح جوابن کان پوءِ اهو ننڍو ٿئي ٿو؛ غلط جواب کان پوءِ وڏو ٿئي ٿو. هي ”2 هيٺ، 1 مٿي“ وارو طريقو اهو نقطو ڳولي ٿو جتي توهان لڳ ڀڳ 71% ڀيرا صحيح آهيو [9]. اهو 10 رخ-مٽائن تي ختم ٿئي ٿو، ۽ توهان جو نتيجو آخري 6 رخ-مٽائن جو سراسري آهي.
  3. تال. ننڍي ڪلڪ واري تال 2 ڀيرا وڄي ٿي؛ پوءِ ان کي ورجائي وڄايو. ڪل 5 تالون آهن.
  4. مڪمل پچ جو ٽيسٽ (اختياري). 12 اڪيلا نوٽ، ڪنهن بنيادي نوٽ يا رهنمائيءَ کان سواءِ ۽ جواب ٻڌائڻ کان سواءِ. هر هڪ جو نالو ڪي بورڊ تي چونڊيو.

هر آواز توهان جي برائوزر ۾ ٺهي ٿو؛ ڪا رڪارڊنگ ناهي.

مڪمل پچ جو ٽيسٽ

مڪمل (مطلق) پچ اها صلاحيت آهي جنهن ۾ پهرين ڪو بنيادي نوٽ ٻڌڻ کان سواءِ نوٽ جو نالو ٻڌائجي. هڪ وڏي آن لائين مطالعي ۾ اها صلاحيت رکندڙ ماڻهن ٻين سڀني کان گهڻو وڌيڪ نمبر ورتا؛ نمبرن جا ٻه الڳ گروپ هئا ۽ وچ ۾ ٿورا ماڻهو هئا [1]. اها ڪيتري عام آهي، تنهن جو دارومدار پڇيل ماڻهن تي آهي: جاپاني موسيقيءَ جي شاگردن مان لڳ ڀڳ 30% ۽ پولش شاگردن مان 7% سخت معيار وارو ٽيسٽ پاس ڪيو [7]، ۽ ننڍي عمر ۾ سکڻ شروع ڪرڻ ۽ سُرن واري ٻولي ڳالهائڻ سان ان جو امڪان وڌي ٿو [6]. گهڻن ماڻهن، سٺن موسيقارن سميت، وٽ ان جي بدران نسبتي پچ هوندي آهي: اهي نوٽن جي وچ وارا فرق ٻڌن ٿا، نوٽ پاڻ نه.

توهان جي نتيجي تي ڪهڙيون شيون اثرانداز ٿين ٿيون؟

  • موسيقيءَ جي تربيت. ساز وڄائڻ يا ڳائڻ جا سال پچ جا فرق ٻڌڻ گهڻو آسان بڻائين ٿا [2][3].
  • ساڳئي ڪم جي مشق. پهرين ڪوششن ۾ حدون گهٽجن ٿيون، هڪ ئي سيشن اندر به [2]. پنهنجي ايندڙ ڪوشش جو هن نتيجي سان ڀيٽ ڪريو.
  • هيڊفون ۽ ڪمرو. هيڊفون ۽ ماٺ وارو ڪمرو مددگار آهن. فون جا ننڍڙا اسپيڪر گهٽ سُر ٻڌڻ ڏکيو ڪري سگهن ٿا.
  • ڌيان ۽ ٿڪاوٽ. ڪنهن هڪ آزمائش ۾ ڌيان هٽڻ سان فرق وري وڌي وڃي ٿو.
  • تال جون عادتون. ورجائي وڄائڻ وقت ماڻهو سادن تالَن ڏانهن مائل ٿين ٿا، جهڙوڪ ڊگها نوٽ ننڍن نوٽن کان ٻيڻا ڊگها رکڻ [10]. هر ڪنهن لاءِ ڪجهه ”غلطي“ عام آهي.

هي ٽيسٽ ڇا ٻڌائي سگهي ٿو ۽ ڇا نٿو ٻڌائي سگهي

Helibrain جو سُر سڃاڻڻ وارو ٽيسٽ تحقيق ۾ استعمال ٿيندڙ ڪمن تي ٻڌل ڪن جي هڪ وڻندڙ راند آهي. اهو ٻڌڻ جي جاچ ناهي، اميوزيا جي تشخيص ناهي، ۽ نه ئي ان جي تشخيص لاءِ استعمال ٿيندڙ تحقيقي ٽيسٽن جو مجموعو آهي (جهڙوڪ مونٽريال اميوزيا جائزي واري بيٽري) [11]. برائوزر جو آواز ۽ اسپيڪر ليبارٽريءَ جا اوزار ناهن، تنهنڪري پنهنجي انگن کي لڳ ڀڳ اندازو سمجهو.

جيڪڏهن توهان کي ٻڌڻ بابت ڳڻتي آهي، مثال طور ڳالهه ٻولهه جا آواز ڌنڌلا لڳن، ته ڊاڪٽر يا ٻڌڻ جي ماهر سان رابطو ڪريو.

اڪثر پڇيا ويندڙ سوال

مون کي ڪيئن خبر پوي ته مان سُر-ٻوڙو آهيان؟

جيڪڏهن توهان ٻن اهڙن سُرن مان ٻڌي سگهو ٿا ته ڪهڙو مٿي آهي، جن ۾ اڌ سُر (100 سينٽ) جو فرق هجي، ته گهڻو امڪان آهي ته توهان سُر-ٻوڙا نه آهيو: گهڻا ماڻهو ان کان گهڻو ننڍو فرق به ٻڌي سگهن ٿا [2][4]. حقيقي سُر-ٻوڙائپ، يعني پيدائشي اميوزيا، لڳ ڀڳ 1.5% بالغن کي ٿيندي آهي [5] ۽ ان جي تشخيص ڊگهن تحقيقي ٽيسٽن سان ڪئي ويندي آهي. Helibrain جو سُر سڃاڻپ ٽيسٽ توهان کي شروعاتي خيال ڏئي ٿو، تشخيص نه.

ڪيترا سيڪڙو ماڻهو سُر-ٻوڙا هوندا آهن؟

هڪ آن لائين مطالعي موجب لڳ ڀڳ 1.5% بالغن کي پيدائشي اميوزيا هوندي آهي؛ ان مطالعي ۾ 18 کان 65 سالن جي لڳ ڀڳ 16,600 بالغن جو تجزيو ڪيو ويو [5]. 1980ع جي هڪ پراڻي مطالعي ۾ مختلف ٽيسٽ ۽ نرم تعريف استعمال ڪندي اها شرح 4% ٻڌائي وئي [12]. ڳائڻ ۾ سٺا نه هجڻ سبب ان کان گهڻا وڌيڪ ماڻهو پاڻ کي سُر-ٻوڙو سمجهن ٿا؛ ڳائڻ ۽ پچ ٻڌڻ ٻه الڳ صلاحيتون آهن.

مڪمل پچ ڪيتري ناياب آهي؟

عام آباديءَ ۾ مڪمل پچ ناياب آهي، پر ڪنهن به ان جي نايابيءَ جو صحيح انگ نه ڪڍيو آهي. مشهور ”10,000 ۾ 1“ وارو انگ پراڻو اندازو آهي ۽ ان جي پٺيان ڪمزور ڄاڻ آهي [7]. موسيقيءَ جي شاگردن ۾ اها شرح ڪجهه سيڪڙو کان لڳ ڀڳ 30% تائين آهي؛ ان جو دارومدار ان ڳالهه تي آهي ته سکڻ ڪيتري ننڍي عمر ۾ شروع ٿيو ۽ ڪهڙي ٻولي ڳالهائجي ٿي [6][7].

ڇا بالغ عمر ۾ مڪمل پچ سکي سگهجي ٿي؟

بالغ ماڻهو گهڻي مشق سان ڪجهه نوٽ سڃاڻڻ سکي سگهن ٿا، پر حقيقي مڪمل پچ جو ننڍپڻ ۾ موسيقيءَ جي سبقن سان گهرو لاڳاپو آهي [6]. نسبتي پچ، يعني نوٽن جي وچ وارا فرق ٻڌڻ، اها صلاحيت آهي جيڪا گهڻا موسيقار استعمال ڪن ٿا؛ اها ڪنهن به عمر ۾ مشق سان چڱيءَ طرح بهتر ٿئي ٿي [2].

پچ ٽيسٽ ۾ سٺو نمبر ڪهڙو آهي؟

ليبارٽري جي مطالعي ۾ غير موسيقار عام طور لڳ ڀڳ 12 کان 35 سينٽ ۽ تربيت يافته موسيقار لڳ ڀڳ 2 کان 17 سينٽ جا فرق ٻڌن ٿا [2][3][4]. 10 سينٽ کان گهٽ نتيجو تمام نفيس ٻڌڻ جي صلاحيت ڏيکاري ٿو. 100 سينٽ کان وڌيڪ (هڪ اڌ سُر) غيرمعمولي آهي؛ ماٺ واري ڪمري ۾ هيڊفون لڳائي ٻيهر ڪوشش ڪريو.

ڇا Helibrain جو سُر سڃاڻپ ٽيسٽ واقعي مفت آهي؟

ها. ٽيسٽ ۽ توهان جو مڪمل نتيجو مفت آهن: داخلا جي ضرورت ناهي، اي ميل يا ادائيگي به نه. Helibrain پنهنجي ايپ مان آمدني ڪمائي ٿو، جنهن جا مفت ۽ پئسا ڏئي وٺڻ وارا منصوبا آهن؛ ٽيسٽ ڏيڻ لاءِ ايپ جي ضرورت ناهي.

لاڳاپيل ٽيسٽ

سڀ 43 مفت دماغي ٽيسٽ ڏسو

ڇا توهان هن تي روز ڪم ڪرڻ چاهيون ٿا؟ Helibrain ايپ (في الحال انگريزي ۾) ۾ مفت پلان ۽ ادا ٿيل پلان موجود آهن.

عام سوال

ماخذ

  1. Athos EA, Levinson B, Kistler A, et al. (2007). Dichotomy and perceptual distortions in absolute pitch ability. PNAS 104(37):⁦14795–14800.⁩ doi.org/10.1073/pnas.0703868104
  2. Micheyl C, Delhommeau K, Perrot X, Oxenham AJ (2006). Influence of musical and psychoacoustical training on pitch discrimination. Hearing Research 219(⁦1–2⁩):⁦36–47.⁩ doi.org/10.1016/j.heares.2006.05.004 (cent values as summarized in Deroche et al. 2017, doi.org/⁦10.1121/1.5005496⁩)
  3. Bianchi F, Santurette S, Wendt D, Dau T (2016). Pitch discrimination in musicians and non-musicians: effects of harmonic resolvability and processing effort. Journal of the Association for Research in Otolaryngology 17(1):⁦69–79.⁩ doi.org/10.1007/s10162-015-0548-2
  4. Larrouy-Maestri P, Harrison PMC, Müllensiefen D (2019). The mistuning perception test: a new measurement instrument. Behavior Research Methods 51(2):⁦663–675.⁩ doi.org/10.3758/s13428-019-01225-1
  5. Peretz I, Vuvan DT (2017). Prevalence of congenital amusia. European Journal of Human Genetics 25(5):⁦625–630.⁩ doi.org/10.1038/ejhg.2017.15
  6. Deutsch D, Henthorn T, Marvin E, Xu H (2006). Absolute pitch among American and Chinese conservatory students: prevalence differences, and evidence for a speech-related critical period. Journal of the Acoustical Society of America 119(2):⁦719–722.⁩ doi.org/⁦10.1121/1.2151799⁩
  7. Miyazaki K, Makomaska S, Rakowski A (2012). Prevalence of absolute pitch: a comparison between Japanese and Polish music students. Journal of the Acoustical Society of America 132(5):⁦3484–3493.⁩ doi.org/⁦10.1121/1.4756956⁩
  8. Aschersleben G (2002). Temporal control of movements in sensorimotor synchronization. Brain and Cognition 48(1):⁦66–79.⁩ doi.org/10.1006/brcg.2001.1304
  9. Levitt H (1971). Transformed up-down methods in psychoacoustics. Journal of the Acoustical Society of America 49(2B):⁦467–477.⁩ doi.org/⁦10.1121/1.1912375⁩
  10. Jacoby N, McDermott JH (2017). Integer ratio priors on musical rhythm revealed cross-culturally by iterated reproduction. Current Biology 27(3):⁦359–370.⁩ doi.org/10.1016/j.cub.2016.12.031
  11. Peretz I, Champod AS, Hyde K (2003). Varieties of musical disorders. The Montreal Battery of Evaluation of Amusia. Annals of the New York Academy of Sciences 999:⁦58–75.⁩ doi.org/10.1196/annals.1284.006
  12. Kalmus H, Fry DB (1980). On tune deafness (dysmelodia): frequency, development, genetics and musical background. Annals of Human Genetics 43(4):⁦369–382.⁩ doi.org/10.1111/j.1469-1809.1980.tb01571.x

اسان هي صفحو ڪيئن تيار ڪيو: Helibrain ٽيم مٿي ڏنل مطالعن مان لکيو ۽ رابرٽ(انگريزي) (بايو فزڪس جي پي ايڇ ڊي اميدوار) 2026 نومبر 4 تي ان جو جائزو ورتو. جڏهن ذريعا تبديل ٿين ٿا ته اسان ان کي اپڊيٽ ڪريون ٿا.